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13 octubre 2015

el retrato de Vilson Kilica Shoku Enver Hoxha [camarada Enver Hoxha] (1976)

Una de las grandes pinturas del período socialista de Albania es el retrato de Vilson Kilica Shoku Enver Hoxha [camarada Enver Hoxha] (1976). La obra, que es una de los retratos tres cuartos, coloca Hoxha contra un vasto y totalmente plano de fondo rojo. El Líder mismo permanece mirando hacia fuera, una especial mirada fuerte y benefactora, un puño levantado en señal de saludo. La planitud asertiva de los antecedentes es innegablemente modernista; crea un no-espacio de color que parece, muy explícitamente, a su vez a la tradición de la pintura bizantina, icono para muchas de las mismas razones que los pintores modernistas hicieron.
Sin embargo, el borde inferior de esta extensión rojo está roto; de hecho se resuelve en el borde inferior de un agitada bandera-aunque está claro que esto no es una verdadera, bandera material, sino meramente  su forma fundamental abstracta . Su bidimensionalidad es total y absoluta, y de esta manera se llama la atención sobre la superficie de la tela como un campo en dos zonas coetáneos de colores se encuentran, enmarcando la figura del líder. Es en esta delgada franja, bronceado del espacio ambiguo que, en la pintura  Kilica  ha firmado a la izquierda. Se podría decir que, poniendo su nombre fuera de la zona de color rojo que sirve como la base ideológica preparado para recibir la imagen del líder, el pintor ha eliminado a sí mismo de la política, ha intentado eludir su papel como un formador de la ideología. Por lo mismo se podría decir que, colocándose fuera de la zona de la bandera roja, Kilica llama precisamente la atención sobre sí mismo como articulador de la ronda ideológica y conceptual que los niveles de la imagen que se preparan para la claridad de la presencia del lider. En lugar de incluir a sí mismo dentro de la zona de construcción ideológica, Kilica revela a estar en la posición elevada del creador, la forma y con el fin de aumentar los efectos de las ideas. En esta lectura, el espacio en el que Kilica firma el trabajo está detrás de la bandera, y por tanto, también por detrás del líder, y en este espacio que hay detrás es también antes.

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